4.0
 
爱丽丝最后的逃离

爱丽丝最后的逃离

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主演:
西尔维娅·克里斯蒂 夏尔·瓦内尔 安德烈·杜索里埃 托马斯·夏布洛尔 
状态:
未知访问量:
导演:
克洛德·夏布洛尔 
语言:
法语 
地区:
法国 
时间:
2019-06-02
年份:
1977 
类型:
伦理 
收藏:
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剧情:
夏布洛尔身为法国新浪潮中坚力量,将此片《爱丽丝最后的逃离》的氛围渲染涂抹得紧张不安悬疑十足,大量不和谐的音符充斥在变异的空间里,制造了一种超现实的迷离气氛,焉知真假难辨是非。 影片开始,眼中只有自我的… 详细剧情
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剧情介绍

夏布洛尔身为法国新浪潮中坚力量,将此片《爱丽丝最后的逃离》的氛围渲染涂抹得紧张不安悬疑十足,大量不和谐的音符充斥在变异的空间里,制造了一种超现实的迷离气氛,焉知真假难辨是非。 影片开始,眼中只有自我的男友躺在地板上侃侃而谈,完全不理会爱丽丝欲言又止的目光,直到爱丽丝宣布分手消息,他才醒悟然又迷惑,通常男人认为女人提出分手的原因多数是有了新欢,然而爱丽丝微笑着告诉他非也,或许这个不是理由的理由,通常最让男人不解,也是最决绝的,此事女人的自觉意识一旦复苏,没有什么可以阻止她走上娜拉之路。 可惜这位娜拉出师未捷身先死在大雨中遭遇车祸香消玉殒,临死之前执念未消壮志未酬,心里幻象四伏、脑中波涛汹涌,于是一出灵肉濒临分离前夕的荒诞剧开场了。爱丽丝驾车漫游在荒野雨景,突见一座城堡,一贵族老者殷勤招待,次日醒来老者与仆人皆不见,但有早餐为之备齐;惊讶之余,爱丽丝留下感谢继续前行,然绝望地发现绕路前行,不过是做重复的循环圆周运动,突空降一温文尔雅男子,告诉她别问任何问题,作抱臂围观状;爱丽丝只得又回到城堡,外面草地上一个少年,同样警戒她别发问,并为她捉来一只小鸟;面对越来越诡异的局面,爱丽丝再做努力,开车到一加油站,同样遭遇诡异,窗外偷窥的一男扮女装的少年、舞会上行将就木的老人突然复活;接着场景再次切换到开始时的雨夜,贵族老人早已恭候于此,时间转了个圈又回到了原地,一切和最初无异,老人告诉她,这是一个游戏,游戏规则就是不许发问,同时也告诉她,别妄想离开此地,不过明早可以通过一扇她觊觎已久、怀疑已久的小门,回到真实世界。 当然,后来我们看到爱丽丝并未如愿回到现实,她在清晨第一束阳光射进屋子,一步一步走向小门时,她的身影隐在黑暗里,同时镜头切换到车内她死去的脸庞,梦魇和真实终于接轨,亦完成循环的概念。 本片有很多隐喻。她负气离开自大男友,潜意识里希望有个如父辈的长者来安慰她,给予她一个温暖平和的港湾;温文男子在她需要帮助时并未伸手,女人要看到墙外风景,仍需自己付出努力,即使墙外不是理想情景;少年为她捕获的鸟在玻璃上扑棱,象征她在男性角色充溢的城堡里,只能作徒劳反抗,最终仍和她一起倒在倾斜的地板上。 仆人对她说过两句意味深长的话“夫人,我们这里不太在乎时间。”钟摆充当了一个很重要的道具,一旦她进入“虚幻”世界,钟摆便停止摆动,一旦她脱身来到“真实”,钟摆又恢复工作,这段缺失的、凝固的时间在摆动之间被定格;另一句是“如果你想翻过墙,你就做得到”,人通常在柳暗花明前的最后一刻放弃到手的光明,只因一时的恐惧,因此永远难以逃离的,是自己禁锢的内心、恐惧的意识、自身的软弱,因此爱丽丝至死都无法逃离,女性的悲剧宿命,娜拉离家后的续集故事之开放结局之一。 片名命为《爱丽丝最后的逃离》,是否变异自《爱丽丝漫游仙境》,只是这位爱丽丝的神游终以流离失所告终,从车后紧紧跟随的全景、窗外镜头的推进,无时不让观者感觉到框外摄影机的偷窥,无时不强调着画外人的第三只眼地位,或许这是新浪潮的另一大特色吧,我又要举格里耶《嫉妒》的例子了,这个上帝视角即为老者口中“游戏”的制造者,虽然这一切只是爱丽丝一缕香魂袅袅抵达天庭时的海市蜃楼而已。

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